李柔仙
（双溪龙12日讯）从开始的一年制作1部儿童剧，到现在一年制作6部儿童剧，“红姐姐”洪绣晴用心制作了一部部脍炙人口的儿童剧。不论任何时候，儿童剧场总是给观众带来欢乐，但是经营儿童剧团的心路历程却鲜为人知。
成立于1999年的红姐姐工作室，在过去的16年来先后制作了不少的儿童剧，如：《大人不见了》、《天使棒不见了》、《光之精灵》等以儿童默剧、物件剧场和户外剧场等类型的剧种。然而这些儿童剧背后传达的意义都是和教育孩子有关的。
作为红姐姐工作室的制作人洪绣晴说，家长在教养孩子时往往面对许多问题，却苦恼没有老师来指导自己该如何教育孩子，身为一个孩子的妈妈，她也深深感受到家长的无助，所以她决定以10个教养上最常面对的问题作为蓝本，制作儿童剧。
10个教养上最常面对的问题包括孩子们撒谎、依赖性太强、缺乏信心、自卑、让孩子们接触生死、性教育等。
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| ”红姐姐“洪绣晴 |
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| 儿童剧场缺乏全职演员。 |
她说，儿童剧并不是以说教的方式来教导孩子，而是让小朋友们代入剧中的角色，从而自我反省，恐吓并不是理想的教育模式。
她还发现，本地很少有适合中学生观赏的剧种，也没有人去满足他们这个年龄层的需求，使得她要继续做校园剧，让中学生在面对困难和烦恼时找到情绪的出口。
“以前看我戏的孩子们都在长大，我需要照顾他们中学这一块，长大后他们就可以选择他们想要看的戏，因为那时候他们已经有足够的智慧去判断和选择。”
人力资源是最大挑战
本地儿童剧场面对最大的挑战就是缺少全职演员和儿童剧本创作人。
目前儿童剧场的演员多为学院生和离校生，他们不仅在排练上难以配合时间，很多时候因为儿童剧演员的收入并不优渥，让一些演员在拼搏了一阵子后，便离开这个行业了。
学院生的流动率也比较高，使得剧组常常面对演员不足的问题，因此她希望可以招募更多的全职演员。
洪绣晴也说，好的儿童剧本的创作人对儿童剧场非常重要，他们需要很大的创作空间以及较
长的时间进行创作，尽管他们能够提供的创作可能不多。
她说，能否留住全职演员和好的剧本创作人最主要的是她能否提供他们稳定的工作环境，以及他们所想要的薪资。
儿童剧场蓬勃发展
洪绣晴说，现在和以前相比起来有更多的爸爸妈妈带着孩子们来看儿童剧场，再加上全国巡演，观众人数更是多达上万人。
“儿童剧场的发展前景可以说是一片光明的，在北马一带更是发展的相当蓬勃，这些儿童剧场表达的东西都不一样，使得小朋友们有更多的剧种可以选择观赏。”
目前除了红姐姐工作室以外，其它的剧团如：好事发生工作室、我爱工作室、路人甲剧社等也推出各种不同形式的儿童剧。
她认为，当其它剧团推出各种奇特的表演方式，将让整个儿童剧推向大众，大家拥有更多的机会接触儿童剧，儿童剧场便不再局限于小众市场。
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